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从马伊琍、刘涛到王子文,影视剧全职妈妈咋成

时间:2019-11-29 17:49来源:未知 作者:admin 点击:
《第二次也很美》中女主角从失婚的全职妈妈节操掉了一半安安(左),到走上社会(右)。以往国产剧里的“全职妈妈”大都很惨在《第二次也很美》中,90后女主角安安(王子文饰)

《第二次也很美》中女主角从失婚的全职妈妈节操掉了一半安安(左),到走上社会(右)。

以往国产剧里的“全职妈妈”大都很惨

在《第二次也很美》中,90后女主角安安(王子文饰)是一个“毕婚族”,毕业即结婚。她以为自己嫁给了爱情,是最幸福的人——毕业后不必工作,不必担心生活,因为男人会养她呀。婚后第二年,他们也有了爱情的结晶。

可到了婚后第六年,当安安已经习惯成为一个全职妈妈,当安安也习惯了依赖丈夫时,却突然接到了丈夫的离婚要求,并且丈夫对她表现得极度冷漠,爱意荡然无存。安安没有工作,没有生存能力,她不仅失去了爱情,也失去了儿子的抚养权。哪怕读大学那会儿,她是最优秀的学生,是锋芒毕露的漫画家,但六年后,职场对她已经不再友好。

安安节操掉了一半的遭遇并不是个例。在今年5月播出的刘涛、杨烁主演的《我们都要好好的》中,刘涛饰演的寻找和杨烁饰演的向前是一对夫妻,寻找是一个全职妈妈,有一个学龄前的儿子。寻找出身书香门第,从事自己喜爱的节操掉了一半舞台工作,但婚后她不得已放弃工作,成了全职太太。向前全身心扑在工作上,对寻找母子疏于关心,寻找罹患严重的抑郁症,并与向前离婚。对于一个罹患抑郁症、长期脱离社会的全职妈妈来讲,重新融入社会困难重重。

《我们都要好好的》中寻找也是位全职妈妈(左),后来找到了自己的职场道路(右)。

再往前追溯,不得不提的是靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音主演的爆款剧《我的前半生》。马伊琍饰演的罗子君也是一个全职太太,每天儿子上学,老公上班,阿姨做家务,日子无聊却安逸。当她就打算这样混吃等死活下去时,丈夫出轨了,并提出了离婚。多年圈养在家、毫无工作的中年妇女,也不得不再次闯荡社会。

这些主流都市生活剧看下来,观众不免形成这样一个印象:怎么全职妈妈被离婚后的境遇都这么“惨”?全职妈妈不也是一份职业吗?

全职妈妈是一种“职业”的观念还未形成

从常识角度看,全职妈妈的确是一份职业。现在在北上广这样的大城市节操掉了一半,请一个月嫂得上万元,请一个住家保姆也得几千块钱。但并非每一个家庭都请保姆,因为很多家务活都由女性承担,如果是全职妈妈家庭,那么全职妈妈理所当然地就承担了绝大部分家务。只是,我们很少看到给全职妈妈发工资的现象。甚至很多男性有这样一种迷思:干家务不叫工作,全职妈妈免费做家务是天经地义。由此他们也贬低全职妈妈的价值——全职妈妈没追求,全职妈妈没贡献。

《我的前半生》中遭遇丈夫出轨的主妇罗子君(左)和经历成长的她(右)。

可事实是,全职妈妈的工作并没有想象中轻松。全职妈妈又称家庭主妇,顾名思义,家庭是主妇们的服务对象,不仅要做家务,还要服务父母、丈夫和小孩。很多全职妈妈的一天是这样的:一早起床,为老公小孩做早餐,送小孩上学,菜市场买菜,做家务,接小孩放学,做午餐,送小孩上学,做家务,接小孩放学,为老公小孩准备丰盛的晚餐,辅导小孩做功课,做家务……有的全职妈妈还要伺候家里的老人。

因此,在日本等国家,全职太节操掉了一半太/全职妈妈职业化的观念深入人心。在日剧《逃避虽可耻但有用》中,当雇主津崎平匡与保姆森山实栗相爱后,他们想搬去更大的房子,津崎建议森山实栗出去工作,森山大为震惊:“我已经有家务这份工作了呀!为什么作为妻子就应该免费做家务工作?”

但在国内,仍缺乏这一观念,全职妈妈普遍是弱势人群。她们没有掌握财政大权,工作并未得到尊重,也没有相应的价值体现。这也影响了很多全职妈妈的自我认知和自我认同,低自尊反过来让她们自我封闭化,比如减少社会交际、封闭多样生活方式的可能性,她们就愈发依赖丈夫的认同,也失去了自主独立的能力。

观照当下,揭示一些“生活启示录”

影视剧是现实的反映。影视剧中,全职妈妈成了“危险”的职业,与其说是主创者危言耸听,毋宁说,这是全职妈妈现实困境的一种折射。只不过是,很多家庭的危机没有严重到离婚的地步,全职妈妈打碎牙齿和血吞坚持着。

要让全职妈妈职业化,并不是简单的几句呼吁能做到的,它是社会男女不平等这一大结构的一部分。在这样的情境下,能够提醒女性的是:无论你是节操掉了一半否是全职妈妈,一定要经济独立。这也是前文提及的几部电视剧的核心理念,当女性在社会上立足,当她们掌握了经济的主动权,她们就重新掌控了生活,最终事业、爱情双丰收。虽然影视剧中过于理想化了,但观念是有现实意义的。

早在1923年,鲁迅先生就写了《娜拉走后怎样》,思考道,如果娜拉经济不独立,“不是堕落就是回来”。在1925年创作的小说《伤逝》中,鲁迅继续以一个哀婉的故事告诉我们,女性经济不独立,哪怕摆脱了家族的威严,也只能依赖丈夫的庇护。坦白讲,当全职妈妈并没有职业化,经济不独立的她们与娜拉、子君的境遇并没有好很多。因此,戴锦华才说,“现在人们只是强调作为职业妇女的代价,而不提作为家庭主妇的代价。那个代价究竟有多大,你知道吗?没有经济的独立,你真的以为会有自主的空间吗……今天的女人似乎有选择节操掉了一半的权利,但是你选择的时候,千万不要以为选项中有不付钱的午餐。”

何妨当个全职妈妈,但切记,得争取财政权,也得有自力更生的能力——像罗子君或安安那样一开始以为找了长期“饭票”就自我退化是万万不行的。毕竟《第二次也很美》终究是偶像剧,安安终将逆袭,但真实生活中,全职妈妈要开始第二次的人生,艰难得多。

□从易(剧评人)

新京报编辑 吴龙珍 校对 翟永军


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